两人在门口开了几句玩笑，就走进了工作室。
一看到裱墙上贴着的那幅山水图，周至都不由得气笑了，徐老头当真是不地道。
徐邦达却认真地给周至介绍：“唐寅山水你熟悉得很，我就不用多介绍了，这幅山水图内容为小景，但是它是用近到远的视角勾勒出画面的整体布局，画风清隽潇洒，枯木枝干从左至右的弯曲，以不同方向的多姿伸展，苍劲挺拔，画面中间清晰可见两人物在小屋里闲谈交流，画面真实又充满想象，远处山外的云气缭绕增添了像雨后幽旷恬静的清新气氛，算是唐寅成熟期一件不可多得的作品。”
“你怎么不说大小呢？”周至又扫了一眼墙上：“这就是个小画，画芯最多长半米、宽三十公分。”
说完又拍了拍手里的画绢：“害我带了这么大一卷过来，我还以为是多了不得的大画儿呢！”
“呵呵呵呵……”徐邦达笑得很得意：“你也没有问嘛，看画看画……”
看画病就好像医生给人看诊，也是需要高明的眼力的，周至知道少不了这一场考较，干脆直接下了诊断：“这幅画因为绢质画芯老化的原因，状态实在是堪忧——整体发黄，画面折痕、破洞严重，从上到下，足有七条贯穿整个画芯的折痕，而其余的小折痕，这些，还有这些，可谓不计其数。”
“还有这些大大小小的破洞，大部分破洞是虫蛀后腐蚀后造成的，不规则，且满整个画芯。”
“最严重的是这些裂缝和缺失对画意造成的伤害——核心部分的树枝干处残缺严重，上方远景处的烟水迷蒙的表达，画意残缺也非常严重，右上方体现画家书法造诣的字迹，也有不同程度的残缺，最能证明画作真伪的重要部分——落款，还有落款下方的印章，以及左下角的印章，也有严重的残缺，等下……”
徐邦达对周至的诊断水平非常满意，虽然这幅小画已经经过了仔细的除菌除尘清洗，初步的去胶，除酸，然后揭裱上墙，诊断起来远比看原始状态来得容易，但是周至只看了不到一分钟，几乎就是瞥了一眼而已，就能够说出个八九不离十，已经是非常厉害的水平了。
现在见到周至的发现还不只此，立马问道：“还看出什么来了？”
通过对画芯的仔细观察，周至拿起修裱人常用的竹签在画心几处地方划着圈：“这里，还有这里，好几处绢丝的经纬线和画意的方向都不一致，这幅画在以前就经过修复和重裱，但是……部份地方连镶补方向都搞错了。”
工作室里几个年轻的工作人员都准备要鼓掌了，结果看到徐邦达还没有说话，只好忍住。
徐邦达不说话，就预示着他还需要周至继续发挥，于是周至更加认真仔细地检查了一边画心，心里更有了把握：“这件唐寅山水图，原装裱样式为镜片，画芯严重疲破，虫蛀和大小破洞布满画芯全貌。”
“通过仔细观察，能够发现此件文物原先进行过一次修复装裱，用的就是整块旧绢作为补绢来托这张画芯。”
“之所以会选择这幅旧绢来修补，大致是因为经纬线的绢丝有所差异，但是跟画芯的包浆、光泽度和气息比较接近，而色度略淡于原画芯，非常适合全色这一道工序。”
“这大致就是当时的装裱工匠选择这幅旧绢用作修补的原因吧。但是这幅旧绢本身也是有所残缺的，或者就是某张不太珍贵的古画的衬绢，而这幅衬绢，本身有经过一，二……不对，三，三处较大的后补，说明原来这块旧补绢，本身也是有残缺的。”
“而后补绢的经纬线与旧绢和画芯的经纬线方向不一致，因此当这部分后补绢刚好和画心缺失部分重合的时候，就会形成我们现在所发现的，补合部分有些地方经纬不一的情况。”
“也正因为修复使用的旧补绢与原画芯的绢丝有这些差异，导致了修复后的画芯表面，可能没有经历很久，就在很多地方出现了起空现象，局部画芯的破损处，还有为了弥合画意，强行重叠的现象。”