雪卿看她假装生气的样子，轻笑了一声，端起一杯花茶，也挑了一碟咸点豆糕。
……
梨园的戏很特别，就如他们的茶和点心，方式多样，随意搭配。
在莲衍，他们听了好几次芙蓉和莲生的故事，大多是以说书的方式来展现，而梨园，他们是有人弹琴配乐，有人表演，有人唱，有人说。
他们的戏就是一场场舞台剧，是一场场震撼人心的视听盛宴。
舞台的角落里，柔和的光线打在一双拨弄琴弦的纤纤细手上，琴音不断传出，如泣如诉，如怨如慕。透过光晕，可以看到弹琴的是一个女子，但却看不清她的模样，甚至连衣服是什么颜色的都看不清楚。
在幕布后的某个地方，有低沉磁性的男声传来，随着琴音的起起伏伏而抑扬顿挫，一字一句解说的故事的开始，经过，和结果。
红衣女子和白衣男子分别拌了芙蓉小姐和莲生书生的样子，在舞台中央，以各种肢体语言语言来展示两位主人公爱情故事的喜怒哀乐。
“花灯节，芙蓉小姐偷溜出府……梅溪邂逅莲生公子……两人泛舟江上，芙蓉小姐研磨，莲生公子作诗……小阁楼，小姐坐于镜前，公子为她描眉梳发……小姐公子手来手双双投身梅溪……雨后梅溪，凌波倚翠，并蒂浮香……雷鸣电闪，并蒂芙蓉，一蒂两花，四分五裂……”
每一个场景，都有相应的背景被投放到幕布上，就好像事情就发生在眼前一样。
或温情，或欢喜，或伤悲，琴声的起伏，旁白的抑扬，舞姿的快慢，背景的阴晴，一起陪着主人公走完了短暂却精彩的两辈子。
最后背景切换到雨后梅溪凌波倚翠并蒂浮香的场景，台上的两人已经不在，灯光打在角落里弹琴女子的身上，她一边弹着，一边唱着，委婉动听，却也悲壮。
“灵女出闺，踏梅溪邂郎独逅。
两谈勘悦，私画眉落韵。
天与多情，不与长相守。
遭劫难，化双芙荷，犹断香零玉。”
好巧不巧的，雪卿柏颖在梨园观的第一场戏就是这个大家都熟知的故事。
而梨园的戏似乎更能抓住人心，不管是从视觉上，还是从谛听上，还是氛围的渲染上，都是一流的。
一场戏结束，总是要留些时间来给观众调整情绪，特别是这种以悲剧为结束的戏，更是需要给观众更多的时间来出戏。
昏暗的灯光笼罩着整个楼层，有拿起杯子轻饮的声音，有压抑的哭声，有微微的叹息声。
……
梨园的戏很特别，就如他们的茶和点心，方式多样，随意搭配。
在莲衍，他们听了好几次芙蓉和莲生的故事，大多是以说书的方式来展现，而梨园，他们是有人弹琴配乐，有人表演，有人唱，有人说。
他们的戏就是一场场舞台剧，是一场场震撼人心的视听盛宴。
舞台的角落里，柔和的光线打在一双拨弄琴弦的纤纤细手上，琴音不断传出，如泣如诉，如怨如慕。透过光晕，可以看到弹琴的是一个女子，但却看不清她的模样，甚至连衣服是什么颜色的都看不清楚。
在幕布后的某个地方，有低沉磁性的男声传来，随着琴音的起起伏伏而抑扬顿挫，一字一句解说的故事的开始，经过，和结果。
红衣女子和白衣男子分别拌了芙蓉小姐和莲生书生的样子，在舞台中央，以各种肢体语言语言来展示两位主人公爱情故事的喜怒哀乐。
“花灯节，芙蓉小姐偷溜出府……梅溪邂逅莲生公子……两人泛舟江上，芙蓉小姐研磨，莲生公子作诗……小阁楼，小姐坐于镜前，公子为她描眉梳发……小姐公子手来手双双投身梅溪……雨后梅溪，凌波倚翠，并蒂浮香……雷鸣电闪，并蒂芙蓉，一蒂两花，四分五裂……”
每一个场景，都有相应的背景被投放到幕布上，就好像事情就发生在眼前一样。
或温情，或欢喜，或伤悲，琴声的起伏，旁白的抑扬，舞姿的快慢，背景的阴晴，一起陪着主人公走完了短暂却精彩的两辈子。
最后背景切换到雨后梅溪凌波倚翠并蒂浮香的场景，台上的两人已经不在，灯光打在角落里弹琴女子的身上，她一边弹着，一边唱着，委婉动听，却也悲壮。
“灵女出闺，踏梅溪邂郎独逅。
两谈勘悦，私画眉落韵。
天与多情，不与长相守。
遭劫难，化双芙荷，犹断香零玉。”
好巧不巧的，雪卿柏颖在梨园观的第一场戏就是这个大家都熟知的故事。
而梨园的戏似乎更能抓住人心，不管是从视觉上，还是从谛听上，还是氛围的渲染上，都是一流的。
一场戏结束，总是要留些时间来给观众调整情绪，特别是这种以悲剧为结束的戏，更是需要给观众更多的时间来出戏。
昏暗的灯光笼罩着整个楼层，有拿起杯子轻饮的声音，有压抑的哭声，有微微的叹息声。