《鬼吹灯》这样的东方探险类ip没能输出到全球，在李牧看来就一直是一个特别大的遗憾，《三体》这样的华夏经典科幻没能拍成优秀的电影再输出到全球，也是李牧心中的一大遗憾，造成这样遗憾的原因有很多，例如华夏的影视公司整体实力不够、华夏影视行业的从业人员水平还有欠缺、华夏影视行业的资本魄力还不太足等等，但是归根结底，还是钱的问题。
对独立项目而言，没有一个资本愿意赔钱去做，因为独立项目如果赔钱，几乎不可能再有机会赚回来，影视剧制作就是标准的独立项目，《鬼吹灯》的故事确实很好，但呈现成本过高，影视公司以及影视基金首先考虑的是能不能赚回成本，在这种前提下，要么不拍，要么只投较少的钱拍一部烂片，所以才会有那么多五毛特效的垃圾片不断涌现，这样拍出来的《鬼吹灯》也好，《盗墓笔记》也罢，连本国观众都无法接受，又怎么可能输出到海外？
但是，如果李牧来操盘，就不会有这样的问题，未来，他的资产可能多到怎么花都花不完，如果在2010年拿两亿美元的预算，请这个世界上最专业的团队拍《鬼吹灯》，一定能把《鬼吹灯》推向国际市场，如果能在2015年投资五亿美元拍《三体》三部曲，这部夺得雨果奖的华夏科幻巨著，一定能够成为世界级的科幻大ip，可为什么《鬼吹灯》和《三体》都没能在影视方面取得大成功？归根结底，就是缺钱。
华夏不缺有钱的人，缺的是愿意为文化传播付出资金，并且不计回报的人，电影票房在华夏刚有起色的时候，各路资本都杀进影视行业，可这些资本没有一个是为了文化本身，他们都是把文化当成一笔能够赚快钱的生意，组织一个影视基金，投资几个影视项目，几个月孵化然后上映，期待票房过亿、过五亿、过十亿。
为了达到赚钱的目的，这些所谓的“文化人”，有相当一部分为了赚钱无所不用其极，有人剽窃他人的故事，有人侵犯别人的版权，有人把观众当傻子做虚假宣传，还有人雇佣各路水军疯狂炒作、甚至抹黑竞争对手，买票房、甚至偷别人的票房，所以，华夏玩文化产业的这批人，总体的职业道德还不如炒房团，毕竟炒房团想的是大家一起把房地产市场炒起来，从来没谁盼着别人家的楼盘因为意外倒塌，更不会有人去炸掉别人的房子……
李牧不愿与这样充满了铜臭的所谓“文化人”为伍，他想把文化当成一件崇高的事情去做，未来，他愿意拿出百亿甚至数百亿、上千亿美元，在自己的有生之年持续不断的去扶持华夏的文化项目，为华夏文化在全世界的输出做好充足的助力，毕竟文化不是一门生意，而是一门艺术，一个民族的文化，不只是一门艺术，还是一份传承！
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对独立项目而言，没有一个资本愿意赔钱去做，因为独立项目如果赔钱，几乎不可能再有机会赚回来，影视剧制作就是标准的独立项目，《鬼吹灯》的故事确实很好，但呈现成本过高，影视公司以及影视基金首先考虑的是能不能赚回成本，在这种前提下，要么不拍，要么只投较少的钱拍一部烂片，所以才会有那么多五毛特效的垃圾片不断涌现，这样拍出来的《鬼吹灯》也好，《盗墓笔记》也罢，连本国观众都无法接受，又怎么可能输出到海外？
但是，如果李牧来操盘，就不会有这样的问题，未来，他的资产可能多到怎么花都花不完，如果在2010年拿两亿美元的预算，请这个世界上最专业的团队拍《鬼吹灯》，一定能把《鬼吹灯》推向国际市场，如果能在2015年投资五亿美元拍《三体》三部曲，这部夺得雨果奖的华夏科幻巨著，一定能够成为世界级的科幻大ip，可为什么《鬼吹灯》和《三体》都没能在影视方面取得大成功？归根结底，就是缺钱。
华夏不缺有钱的人，缺的是愿意为文化传播付出资金，并且不计回报的人，电影票房在华夏刚有起色的时候，各路资本都杀进影视行业，可这些资本没有一个是为了文化本身，他们都是把文化当成一笔能够赚快钱的生意，组织一个影视基金，投资几个影视项目，几个月孵化然后上映，期待票房过亿、过五亿、过十亿。
为了达到赚钱的目的，这些所谓的“文化人”，有相当一部分为了赚钱无所不用其极，有人剽窃他人的故事，有人侵犯别人的版权，有人把观众当傻子做虚假宣传，还有人雇佣各路水军疯狂炒作、甚至抹黑竞争对手，买票房、甚至偷别人的票房，所以，华夏玩文化产业的这批人，总体的职业道德还不如炒房团，毕竟炒房团想的是大家一起把房地产市场炒起来，从来没谁盼着别人家的楼盘因为意外倒塌，更不会有人去炸掉别人的房子……
李牧不愿与这样充满了铜臭的所谓“文化人”为伍，他想把文化当成一件崇高的事情去做，未来，他愿意拿出百亿甚至数百亿、上千亿美元，在自己的有生之年持续不断的去扶持华夏的文化项目，为华夏文化在全世界的输出做好充足的助力，毕竟文化不是一门生意，而是一门艺术，一个民族的文化，不只是一门艺术，还是一份传承！
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